咖啡、老友和小提琴，这是68岁提琴匠人王正华的生活主旋律，手工制琴四十多年，他说，他制作出的每一把提琴都有*特的生命轨迹和音乐灵魂。王正华会做琴，也会拉琴，他常说，对待小提琴要用心，这样才能让它“唱出*美的歌声”。
提琴制作基本完成后，王正华会反复的进行试音，再根据声音慢慢打磨调试四十余年的音乐坚守
今年68岁的王正华已经做了四十余年的提琴，2008年，他成立了一间工作室，去年，他将蒙切罗弦乐工作室搬到了南开区，以咖啡厅加工作间的形式分享提琴文化。他不仅会制琴，也会拉琴，粗略的计算，这四十多年来，王正华已经制作了不少于三百把提琴。
王正华展示自己的提琴收藏，这把提琴已经有将近一**的寿命了
王正华是地道的天津人，虽然年轻时没有学习条件，但是青年时期的他爱上了音乐。王正华回忆，地震那年，他**一把提琴毁掉了，为了制琴，当时根本没学过的他将玻璃摔碎，“挑出那种弯弯的碎片做刀片，一点一点的削木头。”这是王正华制作的**把小提琴，他笑说，现在想想，当时简直太“业余”了。
如今，制琴的工具已经相当专业，王正华始终忘不了自己的**把提琴
上世纪八十年代，天津歌舞剧院恰逢成立新部门，王正华便在天津歌舞剧院制作、维修提琴。1996年，王正华经人介绍去了美国，在华盛顿音乐中心任职，也学习到了更为系统、专业的制琴技术。“当时语言、专业都不太精通，就是会做事、能干活，”王正华觉得，那段时间半工半读，是自己学习制琴技术*关键的时期，也让他更加热爱这门艺术。
一把提琴的生命周期
制作提琴是一件神圣的事情，用王正华的话来说，能让静物“唱”出美妙的声音，给人带来精神上的享受，这是一种有生命、有灵魂的创作。制作提琴，选择木料是非常关键的一步，王正华购入的木材大多是老木材，购入之后他又会放上至少十年才拿出使用，再经过至少一年的工期，每把提琴的生命都是漫长而值得等待的。
王正华工作室的一角，在工作台后面，悬挂着不少的提琴
“意大利**做出的古琴，留存三百多年，至今仍然被使用，而且声音非常美。”王正华介绍，提琴只要妥善保存、定期养护，是可以拥有非常久远的寿命的，“木材也会随着时间的推移越来越放松，由此产生的震动也必然更加舒缓动听。”
面板的制作中，要不断的感受振动频率
不同位置的厚度都有确切的标准，误差需要控制在很小的范围内
这把量尺跟随王正华已经有二十多年的时间了，一些地方也几经修补，精度却依旧准确，“面板的不同位置厚度也不同，弧度也会有变化。”和其他艺术创作不同，制琴师虽然也有不同的制作特点，但是变化的空间却很小。尺寸、弧度、样式都影响着乐器的声音，在王正华看来，这些既定的规矩不是“标准”，而是“智慧”。
王正华笑说，自己的工作台很乱，有时他也会在工作台前熬到深夜卖琴要靠“缘分”
像是人与人之间的关系，演奏者和琴的相遇也要靠“缘分”。“有些琴做出来后我也会保存一段时间，”王正华说，一种情况是他觉得这把琴还需要沉淀一段时间;一种情况是，他觉得，还没有遇到懂这把琴的人。“大家来我这看琴，我会提供给他们几种选择，”王正华坦言，手工制琴*能明白一把提琴的*特生命韵律，他觉得，自己有责任为之寻找*为合适的演奏者。
王正华还资助过几位家庭困难却天赋异禀的学生，他们中的不少人都考上了知名的音乐类院校。王正华说，刚开始他只是觉得儿童规格的小提琴质量普遍不高，所以才想免费提供小提琴给几位小朋友。“孩子们放假时常来看望我，每次都会为我演奏几曲，这就够了。”王正华坦言，每个人都需要挣*和生存，但是有些*，没必要*，他笑说，“这也是一种传承吧。”
不少人也会找到王正华修琴，每一次修缮，琴匠都会在内部留下记录，像是一种跨越时间的交流
在欧美国家，制作提琴是一种系统的艺术学习，王正华笑说自己还算不上艺术家，有名的制琴**曾经做到95岁高龄，一生做出超过千把提琴，“只要我还能做琴，手还能动，就会一直做下去，也没想过要停下来。”
不同的颜色、状态、声音，象征着这些提琴的不同生命特征
结语：在这间充满咖啡氤氲香气的工作室里，或悬挂或安置着几十把提琴。有些刚刚成型或是上过了**遍、第二遍油漆;有些已经经过了十几年的沉淀，等待着*适合的演奏者;在王正华的工作台上，散落着的工具、片片卷起的木屑，都在暗示着下一把提琴的出现，王正华说，他还想做的更多、更好。
